初識施友良先生，是在一次書畫家的集會上，在此之前只聞其名而不識其人，因此次會面，才由廖廖不多的話語，從只字片語中感受到了畫家對藝術(shù)的執(zhí)著和充滿個人思想的藝術(shù)追求。

施先生在十年的藝術(shù)生涯中，鍥而不舍，求藝不止，于山水，人物等諸多領(lǐng)域皆頗有建樹。青年時得恩師商守箴前輩的鼓勵和肯定，明白“學(xué)然后知不足”，“不積跬步無以至千里”。在識傳統(tǒng)，師造化，重修養(yǎng)的基礎(chǔ)上，其作品緣情悟道，不拘一格，融雄渾浩大與清秀典雅為一體，氣韻生動，功力深厚，后追隨韓敏等現(xiàn)代人物畫大家，愈知藝海之無涯，前路之茫茫。經(jīng)過幾十年的求索感悟，磨礪鍛煉，于不自覺中形成了自己獨特的風(fēng)格。

古人云“意高則高，意遠則遠”。意境的營造，要靠性情的驅(qū)使。胸有情思注入筆端，才能創(chuàng)造出充滿“意境”的作品。

施先生的山水畫筆墨細膩，收放自如，扎實的功底嫻熟的技巧在樹影婆娑和山石嶙峋中表現(xiàn)的非常明顯。松，柏，楊，柳，似乎在“畫譜”和古人處見過，而又不完全是古人的模樣。每一處下筆都細致刻畫，每一個細節(jié)都交代清晰，仔細欣賞又沒有因過于細膩而帶來的死板和匠氣，他的作品充滿著濃郁的生命力。而一條看似簡單的線，又熔鑄了畫家多少歲月的心血和智慧。站在施先生的作品前，立刻會被那恢弘的氣勢，精妙的筆觸，深邃曠遠的意境所吸引。那酣暢淋漓的潑墨，那韻味純正的勾點染，那出奇制勝變化萬端的構(gòu)圖使人難以忘懷。畫家秉承“外師造化，中得心源”的古訓(xùn)，在大自然中觀其情勢，得其神韻，感悟人生哲理，放懷筆墨于丹青。他說，畫作是人的天性的再現(xiàn)。讀他的山水畫，你可以感受到畫家創(chuàng)作時的激情澎湃，潑墨淋漓，枯筆擦，罩綠抹金，點染朱砂，諸般技法，根據(jù)創(chuàng)作需要隨意揮灑，氣象萬千。不管時代如何進展，不管中國畫出現(xiàn)什么新的技法，走向又是如何多元，那種博大幽深的意境，那種層巒疊嶂，大江東去，白云翻飛，泉瀑激瑞的大山水，大氣魄，仍然是中國山水畫的脊梁，是永不凋謝的藝術(shù)之花。

胸懷對藝術(shù)的真摯之心，施先生經(jīng)歷了豐富的人生歷練，師從造化，遍行天下，以大量的速寫記錄著人間真情，以大膽的創(chuàng)作描繪著藝術(shù)之美。深厚的傳統(tǒng)功力使他在人物畫人景并茂，意境深邃。他在人物畫中涉獵各種任務(wù)題材并且成功的塑造了形形色色的任務(wù)形象。沉穩(wěn)厚重的線描，典雅的造型，色墨并重的風(fēng)調(diào)。畫仕女衣紋，用筆有行云流水，有折釵，有雨淋，有淡中濃，點劃擦勾抹，塑造出水墨渾然一體的生動人物形象。在千差萬別的人物形態(tài)中，他找到了不可替代的獨特個性和活脫脫的生命形象，栩栩如生的反映出畫家對描畫對象的智慧表現(xiàn)和對生命的關(guān)愛。在他的筆下，鮮明的人物個性呼之欲出，惟妙惟肖，將人間的千奇百態(tài)盡情的展示出來，讓人百看不厭，回味無窮。他的人物畫以東方的筆觸，貫穿了中國人所特有的情韻，畫作用線條與色彩以及造型來表達思想，解脫對世道人心的感覺和體會，其畫作題材廣泛，工寫皆優(yōu)，他認為，新思想的深刻不應(yīng)該是衡量繪畫的主要標準，畫面更多的應(yīng)該是讓創(chuàng)作者和欣賞者快樂的方式。他在中國傳統(tǒng)人物畫創(chuàng)作中，除了著重人物的形神刻畫外，往往把對人物性格的表現(xiàn)，寓于環(huán)境，氣氛的渲染中，創(chuàng)造一個個引人入勝的詩意境界。人物或三人一聚或二人一伍，下筆道勁老辣，用水施墨鋪展疏放，或沉厚飽滿，或清雋秀逸，細品詩意盎然，超凡脫俗，錯落有致，生動的拓展了作品的審美意境。筆從心出，墨由情隨，天趣自成，營造恬淡，是施先生在清靈的水墨世界里的不懈追求。

從方寸間的精雕細琢，屏息運筆，到寫意畫作的姿肆揮毫，馳運神思，構(gòu)圖宏偉大氣，意境深遠高大，風(fēng)骨獨具，在精湛純熟的技巧之外，畫家浩博寬闊的精神追求力透紙背。

古人云“筆精墨妙，人生一樂”，繪畫對于施先生而言是快樂的，目注一幅幅作品時而粗狂奔放，時而細膩靈動，造型，筆墨和色彩于此時仿佛都退居其次，深深感染我們的，是畫作之后畫家自由瀟灑的創(chuàng)作狀態(tài)與感人至深的傳統(tǒng)情懷。