我始終認(rèn)為賈寶玉與顧城有著某種契合，這樣兩個(gè)同樣拒絕長(zhǎng)大的孩子，可能讓我們更會(huì)明白人生對(duì)于世間的意義。

長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，賈寶玉這樣一個(gè)胭脂堆里長(zhǎng)大的公子哥兒和終身只隨謝燁一人的顧城似乎難以相提并論，但當(dāng)我們俯視二人的生命軌跡時(shí)便會(huì)發(fā)現(xiàn)二人之間那種濃似水乳的關(guān)聯(lián)。

(圖)賈寶玉，中國(guó)古典名著《紅樓夢(mèng)》中的男主角

賈寶玉的母親王夫人是一位面善而實(shí)則惡行彰顯的女人，所以從開始賈寶玉的怪誕行為便成為母親口誅語(yǔ)伐的對(duì)象，而賈寶玉與母親也常是若即若離，甚而在母親“殘殺”晴雯時(shí)，他的一腔怨憤更在自己的《芙蓉女兒誄》中噴薄而出，一泄千里。在這樣情形下，他便自然會(huì)親近能給他母性關(guān)懷的柔情女子，更會(huì)發(fā)出“女兒是水做的骨肉，男子時(shí)泥做的骨肉”的宏論，所以我們并不難理解賈寶玉的泛情。

在未遇寶黛之前，寶玉時(shí)懵懂不懂人事的頑童，他對(duì)所有的女孩都會(huì)真心傾情，與底下的僮仆更是耳鬢廝磨，絲毫沒有隔閡，而一旦黛玉入府，寶釵進(jìn)京，便開始了三人間的愛情角逐，寶玉也開始在這種比生死考驗(yàn)更重要的人生歷練中變得成熟。自小不乏祖母母親呵護(hù)的寶玉在成長(zhǎng)中也為女孩子們消融了他男性身上的戾氣，從而變得溫柔可親，馴順易近，在許多事上常顯溫文爾雅，只獨(dú)一次因丫鬟未及開門而大發(fā)雷霆，踹了襲人一腳，但后來(lái)便立刻萬(wàn)分后悔，精心呵護(hù)，寸步不離，直至襲人痊愈。

而他對(duì)寶黛更是容忍有嘉，盡管他并不喜歡寶釵的仕途勸勉，總免不了怨詞相向，但卻過后仍時(shí)笑顏綻放，絲毫不予掛懷，倒是自己常常傾心的黛玉，常讓寶玉心中頗為傷懷，初見時(shí)的7，情試（探、問）中的傷楚，以及情癡之中的錚錚誓言，卻讓這個(gè)貌似紈绔的公子哥變得無(wú)比堅(jiān)強(qiáng)。

(圖)顧城，中國(guó)朦朧詩(shī)派的重要代表詩(shī)人，被稱為當(dāng)代的“唯靈浪漫主義”詩(shī)人。

顧城是文革中成長(zhǎng)起來(lái)的一代人的代表，在他的童年，也曾十分喜愛《紅樓夢(mèng)》，雖未以怡紅公子自居，但從其所寫的“我時(shí)一個(gè)任性的孩子”一詩(shī)以及其他林林總總的表現(xiàn)而言，他絕對(duì)算得上一個(gè)賈寶玉式的人物，他愛美，要求純粹，在這點(diǎn)上，謝燁給予了他母性的最珍貴的的關(guān)懷，但他卻似乎并不滿足于這些，一個(gè)成人卻常常把自己裝扮成一個(gè)孩子，這也許就是因?yàn)樗暧性?shī)有夢(mèng)有天真顧工的呵護(hù)，他只希望就這樣生活下去。

他沒有想到人總有一天要長(zhǎng)大，要有變化，要在一次次的生活窘境中去面對(duì)許多生命中難以承受的東西，而作為謝燁來(lái)講，他時(shí)一個(gè)妻子，但卻不能不做好顧城的母親，這顆從小就缺乏了母愛的又經(jīng)歷了文革殘酷的現(xiàn)實(shí)的靈魂，既不屑于謝燁的絮絮叨叨，卻又不能不平靜地接受來(lái)自謝燁的訓(xùn)導(dǎo)，而謝燁似乎就時(shí)這個(gè)他們營(yíng)造的桃花源的夏娃，他不能容忍謝燁逃離他的視線，在他那敏感而又充滿戾氣的神經(jīng)線上，隨時(shí)可能會(huì)爆發(fā)來(lái)自天宇賦予的風(fēng)雨。

缺少童年女性世界寬懷的顧城很少去顧及周圍人的感受，他常常會(huì)以自我為中心（而賈寶玉則會(huì)顧及周圍所有人的感受），讓所有的人都圍繞自己轉(zhuǎn)動(dòng)，而一旦周邊發(fā)生變化時(shí)，他便試圖拉她回來(lái)。就這樣1993年，這個(gè)貌似天真頭上還戴著孩子帽的成年人，終于向妻子舉起了利斧，并最終吊死在新西蘭的一個(gè)孤獨(dú)的小島上。

這一切，看似偶然，其實(shí)卻未必不是必然，賈寶玉的和諧又舒暢的童年讓其學(xué)會(huì)了容忍、寬恕、諒解及大度，而殘酷又冷漠的童年讓顧城沾染了自私、狹隘、暴戾和脆弱的習(xí)氣，所以顧城向別人舉起利斧時(shí)，賈寶玉最終選擇了出家以求自身的安寧。

寶玉用一顆寬懷之心，讓蕓蕓眾生體味到了人生悲涼的同時(shí)，也用心體味著來(lái)自他的幸福而甜蜜的生命絕唱。