攝影技術(shù)剛傳入中國(guó)那會(huì)兒，其實(shí)很多人是抵觸的，這其中也包括慈禧，他們認(rèn)為這玩意兒是攝人魂魄的東西碰不得。不過(guò)在德齡等人的鼓勵(lì)下，太后老佛爺逐漸喜歡上了攝影，到后來(lái)一發(fā)不可收拾，導(dǎo)致今下有她大量的身前照片存世。今天，小編就和各位一起扒一扒慈禧在拍照這條路上都有哪些趣聞吧。

1903年，凱瑟琳·卡爾，一位美國(guó)的業(yè)余畫(huà)家描述了自己看到的慈禧的真實(shí)容貌。正如一個(gè)美國(guó)人所言：“她是一個(gè)皇帝的生母，一個(gè)皇帝的妻子，她立了一個(gè)皇帝，她還廢了一個(gè)皇帝，她統(tǒng)治了國(guó)將近半個(gè)世紀(jì)——而所有這些都發(fā)生在一個(gè)婦女沒(méi)有任何權(quán)利的國(guó)度。說(shuō)她是19世紀(jì)后半葉最了起的女人，這不算是夸張吧？

慈禧晚年喜歡為自己畫(huà)肖像，曾以厚金聘外國(guó)畫(huà)師進(jìn)宮供役。光緒二十八年（1902年）俄國(guó)沙皇古拉二世和皇后將一幅八英寸著色全家照，命駐華公使贈(zèng)送給慈禧太后和光緒皇帝。當(dāng)她看到攝影畫(huà)像快而方便，并且神情酷肖，效果更為真實(shí)時(shí)，躍躍欲試的心情便日益強(qiáng)烈，對(duì)照相產(chǎn)生濃厚興，想親身領(lǐng)略一下其奧妙了。

攝影在當(dāng)時(shí)主要還是采用玻璃版底片或干片，它的成像程序復(fù)雜，全部照相材料均須進(jìn)口，成本昂貴。如今故宮博物院內(nèi)珍藏著大量當(dāng)年所攝的玻璃底片和照片，其中僅慈禧一人晚年所拍照的三十余種裝束、神態(tài)各異的照片就有百余張，大多系光緒二十九年（1903年）其七旬壽辰前的留影，都是由清廷曾駐日、法公使三品卿銜裕庚的次子勛齡所攝。

慈禧為了照相，特傳御旨在其頤和園寢宮樂(lè)壽堂前搭席棚，用布景屏風(fēng)為襯，并按殿內(nèi)樣式布置豪華的陳設(shè)。當(dāng)時(shí)頤和園內(nèi)雖已有電燈，但不具備用于攝影的照明器材，為了突出主體人物式的立體形象，又不觸犯慈禧所忌諱的陰陽(yáng)臉，提高成相的清晰度，只有利用自然的散射光，方可使其“尊容”拍攝達(dá)到最佳效果。慈禧在照相之前，要親自翻閱歷書(shū)，選定吉日良辰。拍照時(shí)常命御用攝影師勛齡為其連續(xù)拍上幾張不同姿態(tài)的宮裝像，并迫不及待地命令將每張放大數(shù)幅，還要速將尚未上光的帶水的樣片呈奉御覽。

慈禧太后對(duì)拍照禁忌的開(kāi)戒來(lái)由，據(jù)史料記載是因?yàn)橐恍┪鞣絿?guó)家政要為加強(qiáng)與清朝政府的聯(lián)系而討好掌握實(shí)權(quán)的慈禧太后，曾征招畫(huà)家來(lái)中國(guó)為她畫(huà)像。清朝在紫禁城里曾居住過(guò)十個(gè)皇帝，自康熙雍正乾隆盛世，即有洋畫(huà)師如郎世寧等人供奉內(nèi)廷被破例賞予職銜頂戴，政治地位和生活待遇皆較優(yōu)越。道光咸豐年間的鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致中西方交惡，洋畫(huà)師在內(nèi)廷銷(xiāo)聲匿跡。到慈禧太后“垂簾聽(tīng)政”，才有光緒二十九年（1903年）美國(guó)駐華公使康格的夫人推薦美國(guó)女畫(huà)家凱瑟琳·卡爾（Cathleen Carl 1858—1938）入宮畫(huà)像，此后又有荷蘭畫(huà)家華士·胡博（Hubert Vos）于1905年入宮為慈禧畫(huà)像。

女官德鄰后在美國(guó)用英文詳細(xì)記錄了宮內(nèi)生活，揭開(kāi)了慈禧秘生活的另一面。德齡的哥哥勛齡1903年成為宮中御用攝影師，專(zhuān)門(mén)為慈禧及官眷拍攝照片。勛齡隨父居法國(guó)學(xué)習(xí)陸軍，對(duì)攝影酷愛(ài)，從法國(guó)帶回全套攝影器具。同年進(jìn)宮充任慈禧的攝影師，1905離去。兩年中，為慈禧拍攝了大量的生活照片，流傳甚廣。

慈禧太后是清朝最高統(tǒng)治者中唯獨(dú)同時(shí)擁有西方文明的油畫(huà)肖像和攝影照片的人，她在畫(huà)像和拍照過(guò)程中的表現(xiàn)，果然顯示了帝王的權(quán)勢(shì)威嚴(yán)和中西文化沖突。卡爾回憶在宮中受到慈禧太后熱情的上賓款待，給她留下最深印象的是慈禧在宮中的絕對(duì)權(quán)威：“其威嚴(yán)之容，有足使人震懾至不可方物之魔力”，“能使大小百官俯伏于寶座之下”。

這位被慈禧稱(chēng)為“柯姑娘”的洋畫(huà)家在宮中一住就是9個(gè)月，成為唯一得以近距離觀察慈禧和中國(guó)宮廷生活的西方人士。對(duì)于這最初帶著強(qiáng)烈政治目的、而后被慈禧深?lèi)?ài)的個(gè)人第一幅油畫(huà)像，慈禧特別重視地?fù)穸S道吉日開(kāi)筆和完成，清廷特派皇族代表溥倫專(zhuān)程護(hù)送到美國(guó)圣路易博覽會(huì)陳列，借以顯赫于天下。這番畫(huà)像經(jīng)歷，也成為了中國(guó)近代社會(huì)文化的一起戲劇性“改革開(kāi)放”事例。

凱瑟琳·卡爾幸運(yùn)地得到慈禧的協(xié)作，總共繪制了4幅慈禧太后的油畫(huà)像，并近距離切入到當(dāng)朝奢華的宮廷生活。隨著畫(huà)像工作的進(jìn)展，西方造型方式與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)習(xí)慣不期然地形成了觀念沖突。

卡爾回憶道：“他們希望細(xì)部越詳細(xì)越好，不想要陰影。如果只考慮太后一個(gè)人的話(huà)，她很有鑒賞力，人也開(kāi)放，最后總會(huì)給我更多自由；但她也不得不遵守傳統(tǒng)，在繪制中國(guó)帝后的肖像時(shí)，傳統(tǒng)和成規(guī)必須不折不扣地得到遵循才行。……當(dāng)我明白我將不得不運(yùn)用傳統(tǒng)的方法來(lái)表現(xiàn)太后那異常吸引人的性格、將它平庸化時(shí)，我就不再對(duì)我的工作充滿(mǎn)開(kāi)始時(shí)的那種熱情了。我頭疼連連，內(nèi)心反抗激烈，花了很大的勁才安下心來(lái)做這不得不做的事。”

這種中西文化沖突在之后在為慈禧畫(huà)像的洋畫(huà)家胡博的經(jīng)歷中重演，當(dāng)時(shí)卡爾完成的慈禧畫(huà)像在西方引起轟動(dòng)，胡博在中國(guó)已為慶親王奕劻和李鴻章袁世凱等朝廷重臣畫(huà)過(guò)像。嘗到了畫(huà)像甜頭的慈禧便繼而邀請(qǐng)了這位荷蘭裔畫(huà)家，從勉強(qiáng)接受女性畫(huà)家到主動(dòng)聯(lián)絡(luò)男性畫(huà)家，標(biāo)志著慈禧與時(shí)俱進(jìn)的思想觀念開(kāi)放程度。

1905年胡博第二次來(lái)中國(guó)，成為第一位為慈禧太后畫(huà)像的西方男性畫(huà)家，慈禧太后見(jiàn)到頭像小樣后，要求去掉眼睛上下和鼻子等處的陰影，眼睛要加大、嘴唇要豐滿(mǎn)、嘴角要向上、眉毛要直。胡博不得不放棄西方肖像畫(huà)的基本要領(lǐng)而按照慈禧的要求進(jìn)行了修改，他在書(shū)信中向親友抱怨：“總之，不要陰影、不要陰影、不要陰影，也不要皺紋！”