阿李媽媽生了孩子之后，每天給孩子講床邊故事，因此也翻過不少中外兒童文學，赫然發現有些兒童文學其實兒童不宜：有些灌輸消極意志，有些涉及家庭暴力，有些則太無厘頭。阿李媽媽這才明白，原來家長對兒童文學的警惕性并不大，甚至以為只要是出自類似《格林童話》、《一千零一夜》或安徒生筆下的內容就必定充滿教育意義。所以，家長們在細心呵護孩子的起居飲食時，卻沒有為孩子的書架謹慎把關。

過于美化的公主、王子戀愛

說給孩子聽的故事當然不能太復雜，可是又不能把人世間的感情形容得異常簡單。在那些公主、王子的故事中，阿李媽媽就最怕看到公主、王子一見鐘情了。舉個例子，人魚公主為一個不了解也不深愛她的人類王子而犧牲公主身份，犧牲美麗嗓子來換一雙腿，甚至最后牽連了整個海底國王，這種不顧一切盲目追求愛情的態度在兒童故事中經常出現，而且還被輝煌地商品化。

當小女孩聽過每一個公主故事都如此時，肯定有一定的“催眠”作用。小孩子盲目地向往公主、王子式的愛情，我敢說他們一定是受過這種故事的影響。

安徒生的悲慘世界

如今，安徒生作品已經和兒童文學劃等號了。不過安徒生最初的愿望并不是成為兒童文學家，而是當一位出色的歌劇演員，而他創作兒童文學只為了賺錢糊口。如今世界每一個角落的孩子都聽過安徒生寫的故事，真的是“無心插柳柳成蔭”。

安徒生的童年有一個遺憾，他在寄宿學校時曾遭校長虐待，也由于他年齡比同班同學年長，老是感覺格格不入。生命中的不如意令安徒生心灰意冷，他一生中所追求的戀愛都遙不可及，失戀無數更如同雪上加霜，也難怪他會寫出《賣火柴的女孩》和《一個母親的故事》這些哀傷、悲情的故事。

第一次讀《賣火柴的女孩》給moonmoon聽時，當女主角最后一支火柴燃盡，一個小孩孤伶伶冷死于圣誕節蓋滿雪的街頭，阿李媽媽也忍不住熱淚盈眶。小時候聽這個故事不以為然，到現在為人父母了，當床邊故事給孩子讀才感覺到沉重無比。賣火柴的女孩真的適合小孩子讀嗎？為什么要讓弱小的心靈這么早就接觸凄慘的事情呢？

安徒生的另一作品《一個母親的故事》更是悲慘，一個母親千里迢迢去找死神，就是為了討回她病危的兒子，她把眼珠挖出來送給河神，把頭發拔出來送給死神的傭人，就為了查找兒子下落……我們不用刻意欺騙孩子，但也不用刻意要他們過早經認識殘酷的世界。

三級的格林童話

《格林童話》是18世紀格林兄弟搜集民間傳說和神仙故事所編輯、擷集而成的兒童文學，如今我們看到迪斯尼卡通改編的《白雪公主》、《睡公主》和《灰姑娘》已經是刪剪、改編過的版本，已減去原有的暴力和不倫的情節。

原有的《白雪公主》中包含著白雪公主與她父親的曖昧關系，原有的王后也不是白雪公主的后母，而是親母。親母看到父女之間的關系異常，所以才動殺機。白馬王子在見到白雪公主的尸體后，一直與尸同住。也難怪迪斯尼要如此大改，這樣內容確實不適合小孩子。

除了《白雪公主》，《格林童話》更收錄了很多兒童不宜的故事。阿李媽媽記得曾經看過一個名叫《沒有手的新娘》，講述一個國王在妻子死后，強逼自己的女兒嫁給他，女兒不肯，這個狠心的父親就把她的手斬下來。據說十八世紀的歐洲，小國都是閉關自守，國與國之間也沒有通婚外交，王族一家人關在重門深鎖的堡壘中，經常發生不倫的事情。

如今市面上買到的《格林童話》圖書和迪斯尼改編的卡通都是經過商業計算出版的潔凈版，兒童故事？三級故事？同一個故事可以分別占據尺度的兩端，就看說書者如何呈獻故事了。

一粒豆，其實是什么意思？

是不是每一個兒童故事都充滿教育意義呢？阿李媽媽以為不一定個個都有大道理，但最好也有點小意思。可是，一些流行至今的兒童故事，存在一些令阿李媽媽不解的疑點。其中一個安徒生的故事——《公主與豌豆》就令阿李媽媽摸不著頭腦。

從前有一個到了適婚年齡的王子，他要找一個真正的公主為伴侶。可是，他所遇到的公主都不是他心目中的公主。一天晚上，一個女孩來到皇宮借宿，她說她是一個公主。由于身份無法考證，王子的媽媽就把一粒豌豆放在20張疊起的床褥之下，然后讓那位女孩躺上去休息。翌日早上，那女孩說睡在20床褥子上都不舒服，彷佛床褥下有硬物令她輾轉難眠。由于這女孩的“高敏感度”，王子認為她是一位真正的公主，于是便決定娶她為妻。

躺在20床褥子上還不舒服？會不會要求過高呢？到底這個公主是一個好榜樣，還是一個麻煩的人呢？阿李媽媽倒覺得這是寓言，應該讓人主動去思考“豌豆”、“20床褥子”和“公主身份”到底象征了什么？研究安徒生的專家所說，公主身份象征真正的“nobility”， 20床褥子則是一個貴族應有的敏感度。

只是，阿李媽媽相信， 21世紀的沒有幾個人會在乎“一粒豌豆”的真正意思。

童書中不美麗的誤會

小時候阿李媽媽很喜歡《阿拉丁神燈》、《阿里爸爸與四十大盜》和《仙巴歷險記》等帶濃厚中東色彩的故事，以上故事的另一個共同點是它們都是擷集于《一千零一夜》。正因如此，在兒童文學中有個不太美麗的誤會，很多人以為《一千零一夜》的故事都是老少咸宜，沒想到其中不乏色情暴力和怪力亂神。

就拿《一千零一夜》來說，是因為波斯有個國王發現妻子對他不忠，就起了報復之心。他每天娶一個處女，然后在翌日把她處決。最后丞相在城中找不到處女了，只剩兩個女兒。姐姐為了保護妹妹，自薦去當王妃。洞房夜，聰明的新王妃向國王說了一個故事，但不說出結局，于是國王只有把處決延遲。翌日，新王妃把昨天說的故事說完，但又立刻引出一個新故事。當然，她又一次賣了關子，不把故事結局說出來。就這樣講了一千零一夜，最后國王不但不忍把王妃處決，還要把她說過的故事擷集成書。

每晚要一個處女來陪，然后翌日把她殺死？殺人是因為生不忠妻子的氣？這些對孩子而言會不會復雜了一點呢？我們逛書店的時候經常見到《一千零一夜》，但愿編輯用心，讓孩子們見到的都是潔凈版。

大人看的童書 + 小孩看的名著

兒童文學其實是頗難定義的，阿李媽媽見過小學生看《魔戒》和《書劍恩仇錄》，也知道很多成年人是《小王子》和《麥兜》的粉絲。小讀者也可以有成年人的閱讀能力，成年人也可以有小朋友的童心。

自從投入創作兒童文學的行列，阿李媽媽就領悟到寫童書比寫言情小說，甚至偵探小說都要困難。如何引人入勝而又不流于幼稚？別以為童書只是幼稚的東西，其實童書更要發人深省。

阿李媽媽特別喜歡moonmoon和sistermoon在4～6時愛不釋手的《奇先生與妙小姐》(Mr. Men & Little Miss)，當中不乏有趣而充滿德育的小故事，每一個故事人物都在我們的生活圈子中。例如驕傲先生、好奇小姐、害羞先生、華麗小姐、貪心先生、絮絮不休小姐……用簡單的故事令小朋友明白人們不同的性格。何謂驕傲？何謂華麗？害羞有何不好？貪心有何壞處？好奇為何有好有壞？此外，像《西游記》原版小說，雖然吳承恩本以成人讀者為目標，但他的作品經過多年的流傳，已經是老少咸宜。moonmoon在小二時試過借一本原版來看，到底她能明白多少，阿李媽媽不能肯定，既然她有心讀，不管能吸收多少，即使明白的不多，將來翻看時也能溫故知新。