曹雪芹對秦可卿臥室的定位是：甜、香、美、艷、淫，這是古代小說風月人物環(huán)境最有韻味的描寫;秦可卿的臥室之所以能凸現(xiàn)在讀者面前，與賈寶玉有著密切的關系。在第5回中，因東邊寧府中花園內(nèi)梅花盛開，賈母攜一大群人應邀前來賞花。小宴過后，“一時寶玉倦怠，欲睡中覺”，便由秦可卿引著至上房內(nèi)間，以便好安置這位“寶叔”。

暗示著秦可卿的身世。剛至房門，便有一股細細的甜香襲人而來。寶玉覺得眼餳骨軟，連說：“好香！”，“入房向壁上看時，有唐伯虎畫的《海棠春睡圖》，兩邊有宋學士秦太虛寫的一副對聯(lián)”。秦可卿是寧國府賈蓉之妻，賈寶玉的侄兒媳婦。嫁于賈家這樣有權有勢的豪門望族，其臥室陳設肯定要奢華一些，如臥室中掛這樣兩幅古代名人大家的字畫也在情理之中。

但接下來的幾句描寫則太夸張，有些讓人生疑：“案上設著武則天當日鏡室中設的寶鏡，一邊擺著趙飛燕立著舞的金盤，盤內(nèi)盛著安祿山擲過傷了太真乳的木瓜。上面設著壽昌公主于含章殿下臥的寶榻，懸的是同昌公主制的連珠帳。”此五件物品皆為絕世珍寶，先姑且不論這些絕世珍寶是否流傳于世，即便流傳于世，賈家怎會有這么多？即便賈家有，為何賈母房中，賈政夫婦、賈赦夫婦、賈珍夫婦房中均無一件，都陳設于秦可卿房中？要知道書中說秦可卿只是賈家的一個重孫媳婦，嫁于賈家前僅是一個被人收養(yǎng)的養(yǎng)生堂棄嬰。這極不合常理，應該是沒有可能的事。

顯然，這樣的描寫是作者“別有用心”寫出來的，應該是有別特別涵義的，不是那么隨便的幾句調(diào)侃之語，我認為，作者故意這樣不合常理的描寫，是“別有用心”的。是為引起讀者的注意，想向讀者透露秦可卿身世的相關信息的。在這幾句描寫中，出現(xiàn)了六個人物：武則天、趙飛燕、安祿山、楊太真(楊貴妃)、壽昌(陽)公主，同昌公主。除去安祿山是男性，其余五位皆是女性。這五位女性身份可非同一般，不是皇帝貴妃，就是公主，身份那是相當高貴。她們所用過的“寶鏡”“金盤”“木瓜(應為玉石所制)”“臥榻”“聯(lián)珠帳”都陳設在秦可卿臥室中，供其使用，在暗示什么？什么樣的人物才能與這些物品相配？其實作者在暗示秦可卿的身份，肯定不是“養(yǎng)生堂抱來的棄嬰”，而是“帝”“妃”“公主”級別的身份，比賈府的地位都還要高。

秦可卿的臥室之所以能凸現(xiàn)在讀者面前，與其物品擺設描寫有著一定的關系，是否是作者賦予每個物品“風流”、“放蕩”的弦外之音呢？風月環(huán)境極具韻味的描寫。《海棠春睡圖》兩邊是宋學士秦太虛的對聯(lián)：“嫩寒鎖夢因春冷，芳氣籠人是酒香”。秦太虛即秦觀，字少游。這副對聯(lián)是曹雪芹故意栽到秦觀頭上的。對聯(lián)形容一個美麗的女性情思綿綿不成夢、借酒澆愁。“案上設著武則天當日鏡室中設的寶鏡”，武則天的寶鏡怎么會擺到秦可卿房間？據(jù)歷史記載，武則天跟她的面首張氏兄弟穢亂春宮的活動是在“鏡殿”即四周是鏡子的宮殿進行。作者把武則天的寶鏡搬進秦可卿的房間，是否借用武則天隱寫秦可卿淫亂。“一邊擺著飛燕立著舞過的金盤”，趙飛燕也是個美而艷、穢亂春宮的角色，秦可卿裊娜纖巧，與趙飛燕形體接近。

“盤內(nèi)盛著安祿山擲過傷了太真乳的木瓜”。這句話其實是曹雪芹以訛傳訛。安祿山跟楊貴妃有私情，曾用指爪抓傷楊貴妃的乳，因“指爪”跟“木瓜”音似，后來就訛傳為“木瓜”……。秦可卿臥室的這些細致韻味描述，既渲染了可卿臥室強烈的性景觀及性意識，同時又暗示了秦可卿的身份，秦可卿雖享盡榮華富貴，但最終命運不長。秦可卿在她充滿曖昧氣息的香閨，跟賈珍做出爬灰丑事，最終淫喪天香樓。