吳偉，江夏人，明代著名畫家。字次翁，又字士英、魯夫、號(hào)小仙。

吳偉從小是個(gè)孤兒流浪到海虞(今江蘇常熟)街頭時(shí)，被一個(gè)叫錢昕的富人收留在家，陪伴他的兒子讀書。這位有錢人家的兒子本人倒沒(méi)有讀到什么書，這個(gè)陪讀的野孩子卻分外聰明好學(xué)，不僅粗通文墨，而且喜愛(ài)繪畫。

吳偉偷偷弄筆作畫。有一次錢昕看見了很驚奇，問(wèn)他是否喜歡畫畫，吳偉點(diǎn)頭回答。于是，錢昕出錢給吳偉拜師學(xué)畫，到二十歲時(shí)，吳偉在金陵一帶已小有名氣了。

明憲宗時(shí)，吳偉選為仁智殿當(dāng)待詔，這時(shí)，他的生活很富裕，人也變得放蕩，喝酒常常醉醺醺。他善畫水墨寫意、人物、山水，取法南宋畫院風(fēng)格，筆墨恣肆，神韻俱足，為明代中葉創(chuàng)新畫家。早年畫法比較工細(xì)，中年后變?yōu)樯n勁豪放、潑墨淋漓別具一格。吳偉是戴進(jìn)之后的“浙派”名將，追隨者眾多，形成興盛一時(shí)的“江夏派”。

他性情剛直，狂放不羈，傲世嫉俗。有一天，他又喝醉了酒，這時(shí)，皇帝圣旨到，宣他入殿去畫松泉圖。可是，他還沒(méi)有醒酒嘞！中官不管三七二十一，扶掖著他來(lái)到殿上，只見他蓬頭垢面，昏昏欲睡，伏案作畫時(shí)，一不小心把墨汁跪翻。其他人都嚇出一身冷汗，而他倒是醒了酒，不慌不忙地只用筆揮舞幾下，一幅《松泉圖》就栩栩如生橫空出世了。那些潑了墨汁的地方，不但不妨礙畫面，反而覺(jué)得氣勢(shì)雄偉。在一旁觀看作畫的皇帝也贊不絕口說(shuō)：“真是仙人筆也。”

吳偉精山水，落筆健壯，最長(zhǎng)于白描人物。與杜堇、沈周、郭翊齊名。用筆奔放，畫時(shí)潑墨如云，旁觀者駭，巨細(xì)曲折，各有條理，人皆為之嘆服。傳其畫法的有蔣嵩、張路、宋臣、蔣貴、宋澄春、王儀等，被稱為“江夏派”。代表作品有：《采芝圖》、《仙蹤侶鶴圖》、《芝仙圖》、《溪山漁艇圖》以及白描《人物圖》、《神仙圖》等。其畫風(fēng)“筆勢(shì)飛走，乍徐還疾，倏聚忽散”，系江夏畫派代表人物之一。

當(dāng)時(shí)權(quán)貴常常向他索畫，如果不給，他們就在憲宗面前說(shuō)他的壞話，因此曾一度被辭歸。到明孝宗時(shí)，吳偉已算得上是首席宮廷畫家了。孝宗皇帝授以“錦衣百戶”官職，特賜印“畫狀元”給他。

吳偉尤喜潑墨作畫。有一天，在朋友家飲酒，酒席間即興作畫。只見他戲取蓮房(荷花結(jié)的蓮房)，濡墨印紙，印了好幾處。客人們見他如此，不知所以然，正納悶著，就在這時(shí)，見他印墨處，略動(dòng)數(shù)筆，那些蓮房印子都變成了螃蟹，而且這些螃蟹或伸腿，或鉗泥，異常神妙，題《捕蟹圖》。于是，一桌皆驚，為之嘆服。

《皇明世說(shuō)》中有一則記載值得注意：“吳小仙率其徒至公侯內(nèi)臣家作畫，其徒或?yàn)閯?shì)所動(dòng)，輒罵曰：汝方寸如此，豈復(fù)有畫耶。”《閑居集》還有說(shuō)他“輕利重義，在富貴室如受束縛，得脫則狂走長(zhǎng)呼”的記載。可見與豪客“劇飲狎妓”是他生活的表象，而寄寓于高士圖中的心曲才是他的本質(zhì)，不然他怎么會(huì)創(chuàng)作出眾多的優(yōu)秀作品呢？

畫史上稱吳偉為宮廷畫家，其實(shí)他大部分創(chuàng)作活動(dòng)都是在畫院之外，曾兩度短暫任職于畫院，都因受不了官場(chǎng)的擠兌，返歸民間。正德三年，他最后一次被召是武宗即位時(shí)，未就道而因飲酒過(guò)量醉死，享年僅五十歲。從乞丐到“畫狀元”的吳偉真成“小仙”了！其戲劇人生由此畫上了沉重的感嘆號(hào)！