由元代杰出畫(huà)家黃公望所創(chuàng)作的書(shū)畫(huà)《富春山居圖》不僅價(jià)值連城，而且還有著一段離奇曲折的身世遭遇。為何這件珍寶竟會(huì)險(xiǎn)被焚毀？又是誰(shuí)將這它一分為二？這一切還要從一位名叫吳洪裕的老人說(shuō)起，明朝末年，傳世名畫(huà)《富春山居圖》被傳到收藏家吳洪裕的手中。自從在父親那里得到這件寶貝，他便愛(ài)不釋手，每天不思茶飯，反復(fù)地對(duì)它觀賞臨摹，恨不得時(shí)刻將畫(huà)卷帶在自己的身邊。為此，吳洪裕還專門(mén)修建了一座名為“富春居”的小屋，以此來(lái)安放這幅《富春山居圖》。

這一天，吳府上下忽然亂作一團(tuán)，原來(lái)是家中主人吳洪裕病危了。寢室里，在燭光的映襯下，家人圍立在病榻之前，焦急地等待著老人的臨終遺言。而吳洪裕由于已被病魔折騰得不成樣子，此刻已說(shuō)不出什么話來(lái)，只是死死地盯著枕頭邊的寶匣。一旁的家人頓時(shí)明白了，老爺臨死前念念不忘的依舊是他那幅心愛(ài)的山水畫(huà)。于是，有人把畫(huà)從寶匣中取出，遞到他的面前，并慢慢將其展開(kāi)。這時(shí)，吳洪裕的眼角忽然流出兩行渾濁的淚水。好一會(huì)兒，老人的嘴里才吃力地吐出一個(gè)字：“燒！”說(shuō)完，便慢慢地閉上了雙眼。

原來(lái)，吳老爺子想要將這幅名畫(huà)焚燒殉葬。既然老人如此珍愛(ài)此畫(huà)，為何要將它殉葬呢？大多數(shù)人認(rèn)為，那是因?yàn)閰呛樵１救颂矏?ài)這幅畫(huà)作了，以至于想將它帶到陰曹地府，永久的陪伴在自己的身邊。眼見(jiàn)這幅在吳府傳承三代，被視為傳家寶的《富春山居圖》即將付之一炬，從人群中猛然躥出一人，只見(jiàn)他抓住火中的畫(huà)卷用力一甩，愣是把畫(huà)給搶救出來(lái)，這個(gè)人就是吳洪裕的侄子吳靜庵。為了掩人耳目，他用了偷梁換柱的辦法，將另外一幅畫(huà)投入火中，從而救出了這幅稀世珍品。但是，畫(huà)雖然被救了下來(lái)，卻在中間部位燒出幾個(gè)連珠洞，從而斷成一大一小兩段。此畫(huà)起首一段已被燒去，而幸存留下的部分也是火痕斑斑。從此，這件稀世國(guó)寶《富春山居圖》便一分為二。

1652年，吳家子弟吳寄谷得到畫(huà)卷后，將損卷燒焦的部分細(xì)心揭下，在重新進(jìn)行接拼后，正好出現(xiàn)一山一水一丘一壑之景，幾乎看不出是經(jīng)剪裁后拼接而成的，真乃不幸中的萬(wàn)幸。于是，后人就把這一部分稱為《剩山圖》。而保留了原畫(huà)主體內(nèi)容的另外一段，在裝裱時(shí)為掩蓋被火燒過(guò)的痕跡，特意將位于畫(huà)尾的董其昌題跋切割下來(lái)放在畫(huà)首位置，這便是后來(lái)乾隆皇帝得到的《無(wú)用師卷》。至此，原《富春山居圖》被分割成《富春山居圖·剩山圖》與《富春山居圖·無(wú)用師卷》長(zhǎng)短兩部分，身首各異。

吳洪裕寧可燒掉《富春山居圖》，讓它永遠(yuǎn)的陪在自己的身邊，也不想讓這幅名畫(huà)流傳后世。可是，他不知道的是，除了這幅《富春山居圖》以外，還有另外一幅《富春山居圖》流傳在世。也許，您一定會(huì)感到奇怪，黃公望不是一生只畫(huà)了這一幅《富山春居圖》嗎？哪里來(lái)的第二張畫(huà)？說(shuō)起這第二幅畫(huà)，就不得不提到沈周這個(gè)名字。沈周是明代著名的書(shū)畫(huà)家，明代成化年間，這幅傳世之作便傳到了他的手中。得到《富山春居圖》后，沈周自然是愛(ài)不釋手，將它懸掛在墻上，反復(fù)欣賞。就這樣，看著看著就發(fā)現(xiàn)了問(wèn)題。原來(lái)，這幅名畫(huà)上沒(méi)有名人的題跋，于是，他不但自己在畫(huà)上題了跋，還想請(qǐng)別人為這幅名畫(huà)題跋。

像《富山春居圖》這樣的名畫(huà)，別人都藏在最為隱秘的地方，可是，被沖昏了頭腦的沈周卻大張旗鼓地將畫(huà)輕易地交給了別人。果不其然，在他將畫(huà)交給一位友人題跋的時(shí)候，出現(xiàn)了問(wèn)題。這位友人的兒子對(duì)這幅名畫(huà)產(chǎn)生了歹念，隨即將畫(huà)偷偷賣(mài)掉，并對(duì)外宣稱是被人偷了。在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，沈周在一個(gè)畫(huà)攤上，再次見(jiàn)到了這件被賣(mài)掉的名畫(huà)。于是，他連忙回家籌錢(qián)買(mǎi)畫(huà)。可是當(dāng)他拿著錢(qián)來(lái)到畫(huà)攤時(shí)，《富山春居圖》已被人買(mǎi)走。痛失名畫(huà)的沈周不禁放聲大哭起來(lái)，可是現(xiàn)在后悔卻為時(shí)已晚。就這樣，他費(fèi)盡心力得到的《富山春居圖》，成為了別人的寶物。而今，所剩下的也只是名畫(huà)在腦海中的記憶了。

即便是這樣，沈周愣是憑借著自己的記憶，摹背出了一幅《富山春居圖》。而這幅由他所摹背的畫(huà)卷，也在民間流傳了數(shù)百年，直到1996年的北京瀚海拍賣(mài)會(huì)上，由北京故宮博物院以1000萬(wàn)元的高價(jià)拍下收藏。除了沈周摩背的這幅《富春山居圖》以外，現(xiàn)可查詢的臨摹本還有十余幅。清乾隆年間，不知是何人臨摹的《富山春居圖》，竟然與真跡《富山春居圖》先后傳入宮廷，并由此上演了一出真假畫(huà)卷之爭(zhēng)。1745年，一幅《富山春居圖》被征入宮中，乾隆皇帝對(duì)這幅畫(huà)是愛(ài)不釋手，經(jīng)常將它取出欣賞，還在六米長(zhǎng)卷的留白處賦詩(shī)填詞，并且加蓋玉璽。可是，令人沒(méi)有想到的是，就在這幅《富山春居圖》征選入宮的第二年，即1746年，地方官員又呈上另外一幅《富山春居圖》。

當(dāng)然，這兩幅作品中，肯定有一幅是假的。但是這兩幅畫(huà)，實(shí)在是太像了，很難區(qū)分出真假。但是，不知是出于什么樣的原因，乾隆皇帝認(rèn)定最先進(jìn)宮的那一幅為真畫(huà)，也就是他在上面賦詩(shī)題詞的為真跡，而另外一幅為仿品。但是，由于后來(lái)者實(shí)在是畫(huà)得太好了，簡(jiǎn)直足以“以假亂真”，所以連乾隆皇帝也不忍將它丟棄，所以也將其收入到了內(nèi)府。而其后的百年間，也沒(méi)有人去質(zhì)疑乾隆皇帝的鑒定。直到清朝滅亡以后，學(xué)者們才對(duì)此提出了異議。他們認(rèn)為那幅經(jīng)乾隆皇帝鑒定為假畫(huà)的《富山春居圖》才是黃公望的真跡。而理由自然是，只有那幅畫(huà)是半截畫(huà)，并且具有明顯的火燒與修補(bǔ)的痕跡，與歷史記載相吻合。

直到20世紀(jì)70年代，經(jīng)兩岸專家反復(fù)鑒定，才最終確定，由乾隆皇帝鑒定為真跡的畫(huà)作是一幅假畫(huà)，而那幅被鑒定為假畫(huà)的才是真跡《富山春居圖》的后半段《無(wú)用師卷》。就這樣，假作真時(shí)真亦假，這幅假畫(huà)居然騙過(guò)了朝廷鑒定專家的眼睛，被天下第一收藏家乾隆皇帝所悉心珍藏。而黃公望的真跡《無(wú)用師卷》，則備受冷落，被放置在了一旁長(zhǎng)達(dá)200年之久。不過(guò)也正因?yàn)槿绱耍@幅真跡才沒(méi)被乾隆皇帝題詞賦詩(shī)，加蓋玉璽，落了一個(gè)“干凈之身”，從而完好地保持了原畫(huà)的風(fēng)貌。