周邦彥這個(gè)名字相信對(duì)宋詞有所了解的都聽過這個(gè)名字，他是和大名鼎鼎的蘇軾齊名的北宋時(shí)期著名詞人。他的詞不僅用嚴(yán)謹(jǐn)，言語曲麗精妙，他的長調(diào)尤其擅長鋪敘。他也是后來格律派詞人的宗師，他的作品在婉約派被封為“正宗”，享有非常高的評(píng)價(jià)。我國近、現(xiàn)代著名的學(xué)者王國維曾經(jīng)對(duì)周邦彥有著很高的評(píng)價(jià)，稱他是“詞中老杜”，這個(gè)“老杜”指的便是唐朝時(shí)期有“詩圣”之稱的著名詩人杜甫。可見對(duì)周邦彥的推崇。

王國維的著作《人間詞話》

王國維作為學(xué)貫中西的知名學(xué)者，他在融入中西美學(xué)的思想的基礎(chǔ)上，構(gòu)建起了屬于自己獨(dú)特的美學(xué)理論。但是這種混合而成的理論往往帶有互相矛盾的東西在其中，這點(diǎn)從他對(duì)周邦彥的評(píng)價(jià)中就可以看出來。王國維著名的文學(xué)批評(píng)著作《人間詞話》一共有三種刊本，其中提及周邦彥的一共有14則，這三個(gè)刊本對(duì)周詞的評(píng)價(jià)變化，可以看出王國維對(duì)周邦彥復(fù)雜的變化心態(tài)。

在一開始的版本中，王國維對(duì)周邦彥是持批判態(tài)度的，認(rèn)為他只不過是當(dāng)時(shí)的大學(xué)者歐陽修和秦觀的陪襯，他的作品沒有真情實(shí)感。但是到了后來的第二版《人間詞話》中，王國維的態(tài)度漸漸發(fā)生了變化，他雖然仍然認(rèn)為他的詞比不上歐陽修和秦觀的詞，但是從書法感情的細(xì)膩和描繪景物的精細(xì)來說，周邦彥有他的過人之處。而在第三個(gè)版本的《人間詞話》中，他已經(jīng)把周邦彥列為了在詞史上五個(gè)可以寫出“有篇有句”的詞人之一，這是王國維認(rèn)為的寫詞的最高境界了。在這里可以看出王國維對(duì)周邦彥已經(jīng)是非常高的評(píng)價(jià)了。

王國維作為一個(gè)大學(xué)者，他也有矛盾復(fù)雜的心態(tài)在其中，這不僅說明了他治學(xué)之嚴(yán)謹(jǐn)，也體現(xiàn)了周邦彥確實(shí)是一個(gè)才華橫溢的詞人。

周邦彥名句有哪些

周邦彥是北宋著名詞人，精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語言曲麗精雅，長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律詞派詞人所宗。

著名詩人周邦彥

歷史上關(guān)于周邦彥的名句有很多有很多，像“葉上初陽干宿，水面清圓，一一風(fēng)荷舉”這句詩詞就是出自于他所著作的《蘇幕遮·燎沉香》一詩中。他的這句話形象生動(dòng)地說明了他自己的詞風(fēng)——疏荷小立的一份“清圓”意味。然而回頭想想，他當(dāng)時(shí)身處的時(shí)期，是北宋末年，也可以說是周邦彥見證了國家的衰亡，本應(yīng)該十分敏感的詞人卻于末世沉浸在“清圓”的自在悠閑中。

作者周邦彥所著作的詞大多是以寫閨情、羈旅，也有詠物之作。因此在諸多在周邦彥的名句中，當(dāng)然也少不了這些，像詩詞《少年游·并刀如水》中“并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。錦幃初溫，獸香不斷，相對(duì)坐調(diào)箏。低聲問：向誰行宿？城上已三更，馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。”就是為了紀(jì)念自己的情人李師師所寫的著作，而后來李師師也是為了紀(jì)念他吟唱了周邦彥所寫的一首《蘭陵王柳》，使得這兩句詩名流千古，成為周邦彥的著名詩句。

關(guān)于周邦彥的詩詞在藝術(shù)技巧上確實(shí)高出一籌。過去、現(xiàn)在、未來的景象相交錯(cuò)，技法多變卻又前后照應(yīng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密而又委婉曲折。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語言曲麗精雅，也難怪為后來格律派詞人所宗。

滿庭芳周邦彥原文譯文

周邦彥所寫的《滿庭芳·夏日溧水無想山作》正是他當(dāng)時(shí)被貶的時(shí)候，那時(shí)的他心中憤憤不平，而又求自我解脫的一首抒情之作。上闋系憑欄所見，有自然恬淡的初夏景致。

《滿庭芳·夏日溧水無想山作》

在詞中的“地卑”兩句寫卑濕之地令人不適。“人靜”三句又描畫出了一種風(fēng)景宜人的境界。“憑欄久”句將自己的處境與被貶江州的白居易相比較。

在下闋中寫憑欄所想，寫逐客之悲。并以飄流的“社燕”來做比擬，將為宦亦喻為寄人籬下，從這里就足以感受到詞人孤憤與凄涼心境。同時(shí)這首詞還表現(xiàn)了詞人內(nèi)心深處的痛苦與矛盾，無論是寄情山水還是以酒麻醉自己，都不能夠完全忘卻現(xiàn)實(shí)。所以總是陷于沉郁頓挫之中。

通過閱讀了這首詞，可以明確的看得出，這首詞比較真實(shí)的向大家反映了在封建社會(huì)里，一位宦途并不得意的知識(shí)分子的愁苦寂寞心情。將人的情感與景色相融合，但整體哀怨卻不激烈，沉郁頓挫中別饒情味，體現(xiàn)了其一貫的風(fēng)格。在詞中還貫穿了和化用了多人的詩詞，像杜牧“風(fēng)蒲燕雛老“及杜甫“紅綻雨肥梅”的詩詞，兩句對(duì)仗工整，老字、肥字皆以形容詞作動(dòng)詞用，極其生動(dòng)。后面有運(yùn)用劉禹錫《晝居池上亭獨(dú)吟》“日午樹陰正”中的句意。將這些詩詞的意思相結(jié)合，反倒更好的襯托出了作者隨遇而安的思想感情。

周邦彥代表作有哪些

對(duì)于北宋著名的美男詞人周邦彥，他是集詞學(xué)之大成者，可以說是前無古人，后無來者。在神宗時(shí)其是一名太學(xué)生，因歌頌新法而被擢為太學(xué)正，擔(dān)任了官廬州教授、知溧水縣等職位。在他少年時(shí)期個(gè)性比較疏散，但相當(dāng)喜歡讀書。

周邦彥圖

關(guān)于他的代表作甚多，曾在宋神宗時(shí)，他就寫了一篇《汴都賦》，來贊揚(yáng)新法，徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。他不但精通音律，還曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。在他的大多作品中多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語言曲麗精雅。為后來格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”“詞中老杜”。因此在他眾多的代表作中就包括了《蘭陵王·柳》《蘇幕遮·燎沉香》《六丑·薔薇謝后作》《瑞龍吟·章臺(tái)路》《少年游·并刀如水》等等。

關(guān)于這首《蘭陵王·柳》，是一首講述傷別離的詞，主要寫了作者離去的愁苦。此詞全詞構(gòu)思縈回曲折，似淺實(shí)深，有吐不盡的心事流蕩其中，無論景語、情語，都很耐人尋味。

《蘇幕遮·燎沉香》則是表達(dá)了作者周邦彥對(duì)家鄉(xiāng)的思念之情，文中通過對(duì)荷花姿態(tài)的描述，以及江南風(fēng)景，江面上的漁郎這些情景的描寫，著重表達(dá)了作者的思鄉(xiāng)之苦。

《少年游·并刀如水》這首詞與上面兩首則是不同，這首詞作者通過來追述自己在秦樓楚館中的一段經(jīng)歷，來抒發(fā)心中自己的心上人與皇帝戲虐調(diào)情、顛龍倒鳳痛苦。

周邦彥的一剪梅主要內(nèi)容是什么

《一剪梅》又是周邦彥的一首詠梅詞，而這一曲調(diào)的詞牌名就是出自這首的開頭一句“一剪梅花萬樣?jì)伞保〉氖乔叭齻€(gè)字。后來也因?yàn)閯e的詞句而有另外的詞牌名，不過最出名的還是這個(gè)。

一剪梅

詞人詠梅，開頭就點(diǎn)明了梅花在他心目中的美是一個(gè)字“嬌”，而且不是一般的嬌美，是“萬樣”的、風(fēng)情萬種的。他吧梅花看作美人，斜插在樹枝上，仿佛是眉梢上稍稍的一點(diǎn)，在那里微笑著，風(fēng)中的舞姿輕盈得飄若驚鴻，仿佛是在對(duì)酒宴上的我們拍著手招呼。

夜?jié)u漸深了，也漸漸冷了，酒意也慢慢消去了。經(jīng)常可以聽到美人的衣袖里玉鐲敲碰的聲音。城頭上是誰在催促著打更，銀飾的漏壺怎么樣了，讓明天的早晨來得更晚一些吧。漏壺是古時(shí)候用來記時(shí)的儀器，沙漏或者水漏，而打更則是人為的報(bào)時(shí)。詞人提到時(shí)間，主要是目的可見最后一句，他是希望時(shí)間過得更慢些。

這首詞上闋寫景詠物，把梅花比作嬌美的女子，又是眉梢，又是微笑舞蹈，又是拍手相招，栩栩如生，美不勝收。而下闋抒發(fā)情感，詞人原本是飲酒賞梅甚是樂趣，可是隨著夜深，用來消愁的酒也慢慢消散，清醒的他又想起來心里的那個(gè)她。然后突然聽到外面?zhèn)鱽淼拇蚋暎簧醢Ｋ辉柑柹穑辉傅诙斓牡絹恚幌肼硎苓@凄清的夜晚。

周邦彥的這首《一剪梅》在他的眾多詞作中并不十分出彩，出名的原因還是因?yàn)樵炀土诉@一詞牌名，后世最著名的還是李清照的那首。

柳永與周邦彥之間有關(guān)系嗎

柳永和周邦彥都是北宋著名的詞人，時(shí)常被并稱，兩人都是婉約派的代表人物，而且都擅長在詞中寫情。但是，每一個(gè)偉大的人都不是相似的，這兩人都可以說是自成一家，所以區(qū)別也很多。

周邦彥畫像

論柳永和周邦彥的區(qū)別，得從他們的生活年代開始。柳永生于北宋前期，而周邦彥是北宋末年，因此他們?cè)~作的風(fēng)格是深受自己所處時(shí)代的影響。柳永的詞是繼承發(fā)揚(yáng)唐五代時(shí)期的特點(diǎn)，偏向俗，格調(diào)也十分自由通俗不會(huì)去刻意，所以說是“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。而周邦彥的詞是繼承北宋之前的詞，包括蘇軾也包括柳永，而偏向的是雅，而且他十分注重格調(diào)，經(jīng)常研音煉字，還自己創(chuàng)新了一些詞牌曲調(diào)。這一方面是因?yàn)樗ㄒ袈桑硪环矫媸窃趦?nèi)容方面已經(jīng)很難超越前人。

雖然柳永和周邦彥都長期宦游，也都曾經(jīng)和歌姬等青樓女子廝混在一起，但兩人的人生還是有差別的，就生活閱歷而言周邦彥不如柳永。這一點(diǎn)在詞作上，就表現(xiàn)為柳永的主題內(nèi)容多變，而周邦彥相對(duì)單調(diào)，以閨怨和羈旅為主。

此外，這兩位詞人的作品風(fēng)格還有一大不同在于表達(dá)方式。柳永抒情常常直抒胸臆，不委婉很直接，是率真的表現(xiàn)。而周邦彥雖然也有這樣真情流露的詞句，但大多以詠物或者借景來表達(dá)自己，更幽怨一些。

無論如何，柳永和周邦彥的是宋詞大家，前者是北宋前期最偉大的詞人，而后者在繼承的基礎(chǔ)上成為了婉約詞的集大成者。