二喬究竟有多美？《三國志》沒有寫，杜牧沒有寫，羅貫中也沒有寫，這種美實在太模糊了。可是，千百年來，這“模糊美”卻一直動人心魄。

如果說起漢末三國時期的美女，不少人首先想到的可能是“江東二喬”了。史籍中有關江東二喬的記載極少。陳壽的《三國志》在《吳書？周瑜傳》只有這樣一句：

從攻皖，拔之。時得橋公兩女，皆國色也。(孫)策自納大喬，(周)瑜納小喬。

裴松之注此傳時引用了《江表傳》，也只有一句：

(孫)策從容戲(周)瑜日：“橋公二女雖流離(按：流離，光彩煥發貌)，得吾二人作婿，亦足為歡。”

這兩句話告訴我們

第一，二喬的姓本作“橋”，至于她倆的芳名，史書失載，只好以“大喬”、“小喬”來區別。現代人對此會覺得奇怪，但在以男性為中心的封建社會里，這種現象卻是見慣不驚的。歷史上許多皇后都沒有留下名字，就是孫權的母親吳夫人、妹妹孫夫人，不也同樣不知其名嗎？

第二，二喬的籍貫是廬江郡皖縣(今安徽潛山)。

第三，二喬長得很美，有傾國之色，顧盼生姿，明艷照人，堪稱絕代佳麗。

第四，孫策、周瑜得到二喬是在建安四年(199年)攻取皖縣之后，當時，孫、周二人都是25歲(周瑜僅比孫策小一個月)，因此，估計二喬的年齡不過20上下。

第五，孫策、周瑜對能娶二喬為妻感到非常滿意。

從二喬方面來說，一對姐妹花，同時嫁給兩個天下英杰，一個是雄略過人、威震江東的“孫郎”，一個是風流倜儻、文武雙全的“周郎”，按照傳統觀點，堪稱郎才女貌，姻緣美滿了。

然而，二喬是否真的很幸福呢？史書上沒有說。不過，從有關資料分析，至少可以肯定，大喬的命是很苦的。她嫁給孫策之后，孫策忙于開基創業，東征西討，席不暇暖，夫妻相聚之時甚少。僅僅過了一年，孫策就因被前吳郡太守許貢的家客刺成重傷而死(《三國演義》第29回寫到此事)，年僅26歲。當時，大喬充其量20出頭，青春守寡，身邊只有襁褓中的兒子孫紹，真是何其凄惶！從此以后，她只有朝朝啼痕，夜夜孤衾，含辛茹苦，撫育遺孤。歲月悠悠，紅顏暗消，一代佳人，竟不知何時凋零！

小喬的處境比姐姐好一些，她與周瑜琴瑟相諧，恩愛相處了11年。

在這11年中，周瑜作為東吳的統兵大將，江夏擊黃祖，赤壁破曹操，南郡敗曹仁，功勛赫赫，名揚天下;可惜年壽不永，建安十五年(210年)在準備攻取益州時病死于巴丘，年僅36歲。這時，小喬也不過30歲左右，乍失佳偶，其悲苦可以想見。周瑜留下二子一女，是否皆為小喬所生，史無明文，但按照封建宗法制度，她終歸是這二子一女的嫡母。由于周瑜的特殊功勛，孫權待其后人也特別優厚：其女(又是一個不知名字的！)嫁給孫權的太子孫登，若不是孫登死得早了一點(赤烏四年病卒，年僅33歲)，當皇后是沒有問題的;長子周循，“尚公主，拜騎都尉”，頗有周瑜弘雅瀟灑的遺風，可惜“早殤”;次子周胤，亦娶宗室之女，后封都鄉侯，但因“酗淫自恣”，屢次得罪，廢爵遷徙，不過最終仍被孫權赦免。盡管如此，小喬本人卻是琴瑟已斷，歡娛難再，只好和姐姐一樣，在無邊寂寞、無窮追憶之中消磨余生了。在漫長的封建社會中，“自古紅顏多薄命”，死于非命者何止萬千;相對而言，二喬算不得太不幸，但她們同樣也掌握不了自己的命運！作為艷名傾動一時的美女，江東二喬很自然地成了文學藝術創作的素材。

從奴隸社會到封建社會，在大大小小的戰爭中，戰勝者把被征服者的妻室姐妹女兒掠為已有，似乎是天經地義。曹操滅袁紹之后，便毫不客氣地把袁紹的媳婦甄氏納為自己的兒媳;孫權也曾把袁術的女兒占為己有。因此，如果曹操真的滅掉東吳，要擄走二喬也毫不奇怪。不過，如果把曹操南征的目的說成是奪取二喬，那就歪曲了赤壁之戰的意義，也太貶低曹孟德了。事實上，寫《赤壁》詩的杜牧也并不這樣看。

然而，多情而又富有想象力的藝術家們卻按照各自的美學觀點去理解杜牧的詩，并大加引申，創作出形形色色有關二喬的繪畫、詩詞、戲曲、小說。共中，影響最大的自然是羅貫中在《三國演義》中的藝術虛構。羅貫中并沒有模糊赤壁之戰的重要政治意義，但出于“尊劉貶曹”的思想傾向，他有意突出曹操“好色之徒”的形象，渲染了曹操覬覦二喬美色的主觀意圖。在第44回《智激周瑜》一節里，他借諸葛亮之口，說曹操“曾發誓曰：‘吾一愿掃清四海，以成帝業;一愿得江東二喬，置之銅雀臺，以樂晚年，雖死無恨矣。’”并采用移花接木、顛倒時序、虛實雜糅等藝術手法，在曹植《銅雀臺賦》中加進“攬二喬于東南兮，樂朝夕之與共”等句，證明曹操確有此意，遂使諸葛亮的激將法天衣無縫，立即奏效，激得周瑜說出了堅決抗曹的本意。在第48回《橫槊賦詩》一節中，羅貫中照應前文，讓志得意滿的曹操直接出面，對眾官說道：“吾自起義兵以來，與國家除兇去害，誓愿掃清四海，削平天下;所未得者江南也。今吾有百萬雄師，更賴諸公用命，何患不成功耶！收服江南之后，天下無事，與諸公共享富貴，以樂太平。”“吾今新構銅雀臺于漳水之上，如得江南，當娶二喬，置之臺上，以娛暮年，吾愿足矣！”這樣，既表現了曹操統一天下的雄心，又揭露了他垂涎于二喬芳華的欲念。羅貫中寫這兩個篇章，都不是要寫二喬，但無意之中卻從不同的側面映襯出二喬驚人的美麗。

二喬究竟有多美？《三國志》沒有寫，杜牧沒有寫，羅貫中也沒有寫，這種美實在太模糊了。可是，千百年來，這“模糊美”卻一直動人心魄，并不斷地被人們用想象豐富著、補充著。文學藝術的奧妙，真是難以盡述！