紀(jì)曉嵐諷對(duì)石先生，對(duì)于紀(jì)曉嵐這個(gè)人，大家都非常熟悉，他是清朝非常著名的才子，關(guān)于他的電視劇也是非常之多，還有就是關(guān)于紀(jì)曉嵐的故事更是非常之多，也流傳的非常之廣，而在本篇文章中小編就來(lái)和大家具體說(shuō)說(shuō)紀(jì)曉嵐諷對(duì)石先生的故事。

故事介紹：

清代文學(xué)家紀(jì)曉嵐自幼聰穎好學(xué)，興趣甚廣。他的私塾老師石先生是個(gè)非常古板的老學(xué)究，曉嵐對(duì)他很反感。一天曉嵐去喂養(yǎng)家雀，將磚墻挖一深洞，喂飽家雀后便將它送回洞內(nèi)，堵上磚頭，以防飛走。后來(lái)，被石先生發(fā)現(xiàn)，便把家雀摔死，仍舊送回洞內(nèi)堵好，并在墻上戲書一聯(lián)：

細(xì)羽家禽磚后死;

當(dāng)曉嵐再去喂家雀時(shí)，發(fā)現(xiàn)它已經(jīng)死了。心里正在疑惑，忽見(jiàn)墻上有一對(duì)聯(lián)，他斷定這是石先生所為，于是續(xù)寫了下聯(lián)：

粗毛野獸石先生。

石先生見(jiàn)了大為惱火，覺(jué)得曉嵐不該辱罵老師，于是手勢(shì)教鞭責(zé)問(wèn)曉嵐。只見(jiàn)曉嵐從容不迫地解釋說(shuō)，我是按著先生的上聯(lián)套寫的。有'細(xì)'必有'粗'，有'羽'必有'毛'，有'家'必有'野'，有'禽'必有'獸'，有'磚'必有'石'，有'后'必有'先'，有'死'必有'生'。所以，我便寫了粗毛野獸石先生，如不應(yīng)這樣寫，請(qǐng)先生改寫一下吧。"

石先生捻著胡子想了半天，也沒(méi)有想出滿意的下聯(lián)，最后無(wú)可奈何地嘆了口氣，扔下教鞭，拂袖而去。

對(duì)聯(lián)的特點(diǎn)：

作為文學(xué)的樣式之一，對(duì)聯(lián)與詩(shī)文詞賦等固然有共性，但其個(gè)性也是很明顯的。對(duì)聯(lián)的特點(diǎn)概括起來(lái)有二：一是字句靈活，二是對(duì)仗嚴(yán)格。

先說(shuō)字句靈活。律詩(shī)每首8句，五言的40字，七言的56字;絕句每首4句，五言的20字，七言的28字。詞按詞牌填寫，各有規(guī)定字句數(shù)，如《浣溪沙》上下闋各3句，共42字，《滿江紅》上下闋各11句，共93字。對(duì)聯(lián)則不然，字?jǐn)?shù)句數(shù)完全根據(jù)內(nèi)容要求，可多可少，最短的聯(lián)，《挽九·一八死難者》：

死

“生”(注：此“生”字倒寫)

只有2字。《廬山含鄱口石坊》聯(lián)

湖光

山色

共4字。人名巧對(duì)：

孫行者

胡適之

共6字。各都表達(dá)了一個(gè)完整的意思。至于上下聯(lián)各4字者，比比皆是，無(wú)須列舉。長(zhǎng)聯(lián)更無(wú)字?jǐn)?shù)句數(shù)限制，梁章鉅認(rèn)為40字為長(zhǎng)聯(lián)，而孫髯的《大觀樓》聯(lián)共l80字，鐘云舫《四川江津城樓》聯(lián)長(zhǎng)達(dá)l612字。正由于不受字?jǐn)?shù)限制，作者可以繪景抒情，敘事寫意，縱筆議論，揮灑自如。聯(lián)語(yǔ)句式可以長(zhǎng)短錯(cuò)雜，有似宋詞。有時(shí)為對(duì)仗需要還可用錯(cuò)位方式，如無(wú)情對(duì)：

五風(fēng)十雨梅黃節(jié)

二水三山李白詩(shī)

“梅黃”應(yīng)作“黃梅”，為使“梅”與“李.對(duì)，“黃”與“白”對(duì)，錯(cuò)位為“梅黃”。程硯秋由上海到北京演出，有人贈(zèng)以聯(lián)：

艷色天下重

秋聲海上來(lái)

聯(lián)首嵌硯秋原名，下聯(lián)為使“上海”與“天下”對(duì)，故錯(cuò)位為“海上”，有時(shí)為強(qiáng)調(diào)某一成分而倒裝，如格言聯(lián)：

書有未曾經(jīng)我讀

事無(wú)不可對(duì)人言

原是“有未曾經(jīng)我讀之書”“無(wú)不可對(duì)人言之事”，意思平淡，現(xiàn)在把“有”的賓語(yǔ)“書”，“無(wú)”的賓語(yǔ)“事”提到主語(yǔ)位置上，讀起來(lái)就增加了警策性。

然而對(duì)聯(lián)最主要的特點(diǎn)是對(duì)仗.它的要求是嚴(yán)格的。所謂對(duì)仗，就是要兩兩相對(duì)、成排而出，如同古代的儀仗一樣。要求上下聯(lián)詞類相同、句法結(jié)構(gòu)一致，而且還要求平仄協(xié)調(diào)，這與律詩(shī)頷、頸兩聯(lián)的對(duì)仗要求是相同的。

清人李漁有《笠翁對(duì)韻》，內(nèi)容涉及到對(duì)仗的各個(gè)方面的要求。我們?cè)囈浴耙粬|”開頭一節(jié)來(lái)分析：

一、二兩句“天對(duì)地，雨對(duì)風(fēng)”，是要求上下聯(lián)相應(yīng)位置上的詞詞性相同，也即名詞對(duì)名詞、動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞等等。漢語(yǔ)中名詞最多，于是古人又將名詞分為若干小類，如天文、時(shí)令、地理、宮室、服飾、飲食、文具、文學(xué)、器物、植物、動(dòng)物、人倫、人事、形體等;嚴(yán)格的對(duì)仗當(dāng)然要像《笠翁對(duì)韻》所舉的那樣讓同一小類內(nèi)的名詞相對(duì)。但這確實(shí)很難，如杭州西湖岳廟內(nèi)有一副名聯(lián)：

青山有幸埋忠骨

白鐵無(wú)辜鑄佞臣

其中“山”對(duì)“鐵”、“骨”對(duì)“臣”，都是不屬同一小類的名詞，實(shí)際上只要詞性相同就可以了。

接著六句“大陸對(duì)長(zhǎng)空。山花對(duì)海樹，赤日對(duì)蒼穹。雷隱隱，霧濛濛。日下對(duì)天中。”這是說(shuō)上下聯(lián)的結(jié)構(gòu)應(yīng)該相應(yīng).也就是偏正結(jié)構(gòu)對(duì)偏正結(jié)構(gòu)、主謂結(jié)構(gòu)對(duì)主謂結(jié)構(gòu)等等。

最后八句“風(fēng)高秋月白，雨霽晚霞紅。牛女二星河左右，參商兩曜斗西東。十月塞邊，颯颯寒霜驚戍旅;三冬江上，漫漫朔雪冷漁翁。”這里有三層含義：

第一，節(jié)奏要相同，句式要相應(yīng)。“風(fēng)高”兩句都是“二三”節(jié)奏.“牛女”兩句則同為“四三”節(jié)奏。“十月”與“三冬”聯(lián)雖較長(zhǎng)，但也是由“二二、四三”節(jié)奏構(gòu)成的。

第二，平仄要協(xié)調(diào)。古人將字的聲調(diào)分為平、上、去、入四聲，上去入三聲因?yàn)椤安黄健保酝ǚQ為仄聲。對(duì)聯(lián)上下聯(lián)的平仄聲一定要相對(duì)，這樣讀起來(lái)才和諧悅耳。平仄相對(duì)的方法，與律詩(shī)相同。以五言為例，一種是“仄仄平平仄，平平仄仄平”，另一種為“平平平仄仄，仄仄仄平平”。“風(fēng)高”兩句的格律就屬后一式。七言的格式也有兩種，在五言的基礎(chǔ)上于每聯(lián)句首加兩字，逢平加仄，逢仄加平;所加兩字的平仄聲相同。

對(duì)聯(lián)的句型長(zhǎng)短自如，平仄協(xié)調(diào)。總的原則是寓變化于整齊之中.即每聯(lián)內(nèi)平平仄仄必須相間，兩聯(lián)間同一位置上的字平仄必須相對(duì)。五、七言對(duì)聯(lián)由于與律詩(shī)詩(shī)句相同，因此格律要求也比較嚴(yán)格。盡管如此.也仍有可以變通的地方。一般來(lái)說(shuō)(以七言為例)，節(jié)奏點(diǎn)(即第二、四、六字)的平仄聲是固定的，不允許改變。但第一、三、五字則有時(shí)候是可以變動(dòng)的。如“牛女”兩句的聲律為“平仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平”;上聯(lián)第一字“牛”該用仄聲而用了平聲，第三字“二”則應(yīng)用平聲而現(xiàn)在用了仄聲，這都是允許的。