普羅斯佩·梅里美(1803/9/28-1870/9/23)的生平并不平凡，他出生于一個(gè)法國(guó)的書(shū)香世家、自由資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子家庭，是家里唯一的孩子深受疼愛(ài)，其父親雷阿諾·梅里美是一位畫(huà)家、歷史學(xué)家，并且是拿破侖的崇拜者，其母親是童話(huà)作家波蒙夫人的孫女，同時(shí)擅長(zhǎng)繪畫(huà)，是啟蒙思想的忠實(shí)信徒。這樣的家庭環(huán)境讓梅里美從小就沐浴在藝術(shù)的氛圍里，培養(yǎng)了他的藝術(shù)鑒賞力與其對(duì)美術(shù)的興趣，也使得他的性格細(xì)膩敏感，他后來(lái)的成就受此影響很大。梅里美在學(xué)生時(shí)代成績(jī)很是優(yōu)異，經(jīng)歷了第一帝國(guó)的崩潰和波旁王朝的復(fù)辟，中學(xué)畢業(yè)后，他在父親的安排下進(jìn)入巴黎大學(xué)學(xué)習(xí)法律，但他真正喜愛(ài)的是文學(xué)，在校期間他以極大的熱情從事語(yǔ)言研究，掌握了英語(yǔ)、西班牙語(yǔ)、意大利語(yǔ)、古希臘語(yǔ)、拉丁語(yǔ)等語(yǔ)言，并且積極研讀各國(guó)的古典文學(xué)、哲學(xué)等書(shū)籍?dāng)U大了知識(shí)面，尤其是在古代文化修養(yǎng)方面讓他達(dá)到了極高的高度。梅里美受司湯達(dá)影響很深，但他們1822年夏天才第一次正式見(jiàn)面，見(jiàn)面如故遂成忘年交，成就了文學(xué)史上的一段佳話(huà)。1825年5月梅里美在巴黎發(fā)表了作品《克拉拉·加蘇爾戲劇集》，內(nèi)含五個(gè)短?。骸斗侵奕说膼?ài)情》、《女人即魔鬼》、《西班牙人在丹麥》、《天堂與地獄》、《伊萊斯·芒多》，語(yǔ)言活潑稍帶諷刺風(fēng)格輕快自然，與傳統(tǒng)古典主義戲劇大相徑庭，是法國(guó)當(dāng)時(shí)浪漫主義文學(xué)思潮的代表，受到當(dāng)時(shí)年輕一代的喜愛(ài)。而梅里美的這部作品是浪漫主義戲劇的開(kāi)山之作。而梅里美也因此作品成了文化沙龍的寵兒，結(jié)識(shí)了不少文化名人。1826年梅里美去英國(guó)旅游半年之久，得以觀(guān)看到了莎士比亞的戲劇，對(duì)他后來(lái)創(chuàng)作《雅克團(tuán)》影響很大。

1827年梅里美假托政治流亡者之名發(fā)表了抒情民謠集《獨(dú)弦琴》，整部作品浪漫主義氣息濃厚，得到當(dāng)時(shí)很多名家的認(rèn)可，歌德將其推薦給德國(guó)讀者，而普希金則是翻譯了其中一部。1828年6月梅里美發(fā)表了其人生第一部重要作品《雅克團(tuán)》。后來(lái)他又先后發(fā)表了《查理九世時(shí)代軼事》、《馬泰奧·法爾科納》、《古花瓶》、《一場(chǎng)賭博》等作品。1833年9月梅里美成為歷史文物總督察官，至此他成為了考古學(xué)家、歷史學(xué)家，為法國(guó)古代文物方面作出了重大貢獻(xiàn)。直至1860年梅里美走遍了法國(guó)對(duì)歷史文物進(jìn)行考察，并編制相應(yīng)的古物目錄。1843年11月梅里美當(dāng)選法國(guó)碑文和美術(shù)學(xué)院院士。1844年3月梅里美當(dāng)選法蘭西學(xué)院院士。自1830年以后，梅里美在學(xué)術(shù)界相當(dāng)活躍，主要論著有《論羅馬歷史》、《論社會(huì)戰(zhàn)爭(zhēng)》、《關(guān)于中世紀(jì)藝術(shù)的考察》。此外，他還翻譯了俄國(guó)著名作家普希金、果戈理、屠格涅夫的很多小說(shuō)并發(fā)表。梅里美在晚年只寫(xiě)了《羅斯基》和《藍(lán)色房間》兩篇小說(shuō)，編纂了《愷撒傳》。1870年9月梅里美離開(kāi)巴黎前往戛納，于當(dāng)月23日在戛納去世。以上就是梅里美的生平，可見(jiàn)一個(gè)脫離了平庸的人必然是內(nèi)心世界強(qiáng)大并與外界緊密聯(lián)系的充滿(mǎn)了生活熱情的人。

梅里美寫(xiě)作風(fēng)格獨(dú)特，用詞樸實(shí)精煉情節(jié)吸人眼球人物性格色彩鮮明，作品以充滿(mǎn)地方色彩和異國(guó)情調(diào)見(jiàn)長(zhǎng)，藝術(shù)感染力濃厚?？偨Y(jié)來(lái)說(shuō)梅里美的作品特點(diǎn)如下：用詞簡(jiǎn)潔凝練：梅里美的小說(shuō)情節(jié)描寫(xiě)集中，分析、議論、瑣碎的細(xì)節(jié)描寫(xiě)都是他所摒棄的，他的文章用詞高度凝練惜字如金，用最簡(jiǎn)短的文字表述出最深刻的內(nèi)容，如沉重的社會(huì)問(wèn)題、激烈的階級(jí)矛盾。人物性格鮮明：梅里美的中短篇小說(shuō)塑造的人物性格鮮明個(gè)人色彩濃烈，讓人過(guò)目不忘，比如著名的卡門(mén)小姐，這也標(biāo)志著法國(guó)中短篇小說(shuō)創(chuàng)作發(fā)展到了成熟階段。

現(xiàn)實(shí)與理想相結(jié)合：梅里美的中短篇小說(shuō)大多是浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合，主要表現(xiàn)在他小說(shuō)中所表現(xiàn)出來(lái)的異國(guó)情調(diào)和地方特色，他的好多作品都是從異國(guó)他鄉(xiāng)展開(kāi)場(chǎng)景，還有一方面是他對(duì)神秘事物和特殊性格的喜好，他把這些因素都融入到自己的作品里，因此他的作品傳奇色彩濃厚藝術(shù)魅力無(wú)窮引人入勝。第一人稱(chēng)敘述：梅里美在作品中喜歡用第一人稱(chēng)去寫(xiě)。這種采用第一人稱(chēng)的敘述方法在十九世紀(jì)十分流行，這種敘述方式能夠增強(qiáng)小說(shuō)的可信性與說(shuō)服力。安排作品的藝術(shù)意境：梅里美的作品意境很玄妙，在他的作品中，讀者不會(huì)輕易的就看透作者的創(chuàng)作意圖，讀者只有不斷的通過(guò)文中一些啟示性的描寫(xiě)去猜想，進(jìn)而產(chǎn)生讀下去的興趣，一步步跟著情節(jié)的發(fā)展，逐步走進(jìn)梅里美所創(chuàng)造的意境中。擅長(zhǎng)心理描寫(xiě)：梅里美作品中人物的心理活動(dòng)刻畫(huà)的很到位，他對(duì)于人物心理的描寫(xiě)層次感很強(qiáng)并且簡(jiǎn)明扼要，往往幾句話(huà)就抓住了人物心理的關(guān)鍵。

普羅斯佩·梅里美是法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家，世界中短篇小說(shuō)巨匠，同時(shí)他還是劇作家、歷史學(xué)家，《卡門(mén)》是其著名歌劇。他被譽(yù)為“法國(guó)中短篇小說(shuō)的第一位大師”，可見(jiàn)梅里美的文學(xué)地位之高，其寫(xiě)的中短篇小說(shuō)與同時(shí)代的司湯達(dá)、巴爾扎克等作家相比肩。因其在文藝領(lǐng)域所取得的成就，1843年11月梅里美當(dāng)選為法國(guó)碑文和美術(shù)學(xué)院院士，1844年3月當(dāng)選為法蘭西學(xué)院院士。梅里美是法國(guó)文學(xué)從浪漫主義過(guò)渡到現(xiàn)實(shí)主義這一時(shí)期的重要代表性作家，他的中短篇小說(shuō)浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合，充滿(mǎn)異國(guó)情調(diào)與傳奇色彩，深受青年一代與同期作家們的好評(píng)。1825年5月梅里美發(fā)表的《克拉拉·加蘇爾戲劇集》(其中包含《非洲人的愛(ài)情》、《女人即魔鬼》、《西班牙人在丹麥》、《天堂與地獄》、《伊萊斯·芒多》五個(gè)短劇)其寫(xiě)作手法異于傳統(tǒng)古典主義戲劇法則，深受當(dāng)時(shí)浪漫主義文學(xué)思潮的影響，算是當(dāng)時(shí)浪漫主義戲劇的開(kāi)山之作。

梅里美在文學(xué)上的地位還取決于他的長(zhǎng)遠(yuǎn)眼光，他積極的學(xué)習(xí)俄語(yǔ)，翻譯了俄國(guó)著名作家普希金、果戈理、屠格涅夫等的小說(shuō)并公開(kāi)發(fā)表，促進(jìn)了俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)在法國(guó)的流傳，為法國(guó)文學(xué)界引入了新的思路。梅里美的中短篇小說(shuō)寫(xiě)作造詣高超，構(gòu)思巧妙思想深刻情節(jié)安排跌宕起伏，塑造出眾多性格鮮明個(gè)人色彩濃烈的人物形象，進(jìn)而預(yù)示著法國(guó)中短篇小說(shuō)發(fā)展達(dá)到了成熟的階段。